沉穩新穎中的書韻墨濤
張行健
·一·
走進劉濤先生的工作室，感受到的，是濃郁的翰墨幽香，是懸掛著的各種樣式的書法作品所營造出的典雅氛圍。這彌漫空間的氣息，能使一顆浮躁的心，寧靜下來，沉潛下來，遠離小城的喧嘩，阻隔凡塵的俗務，如一只羊，來到青草葳蕤的山坡，更像一頭牛，走向心向往之的牧場。
與其說這是劉濤先生的工作室，倒不如說是他的精神家園更為合適。
王羲之《蘭亭序》摹本的條幅，應該是這里的統領，當然也是劉濤心中的最愛;
趙孟頫摹本條幅，是劉濤幾乎每日都要凝視和思忖的范本;
歐陽詢摹本的懸掛，是劉濤用心品讀和不時揣度的精品;
當代書家田英章是劉濤的書法導師，把恩師的作品擺放在顯要位置，是感恩和敬慕，更是對自我的激勵和鞭策;
本地著名書家樊習一先生的作品，既飽蘸激情，又理性雅正、雄秀迷人。書讀倦時，字寫累時，心緒困惑時，劉濤欣賞著樊老先生的條幅，會漸次走出困境，受到某種不可言喻的啟迪;
未曾走進工作室時，遠遠的，出自書法理論家柴斯木先生所題牌匾“墨之濤”三字便赫然入目，那是古色古香的顏體變異，給人渾厚強勁、精力內含之感。書法理論家的字體方中見圓，莊而不險，那種遒勁郁勃，沉著真情，讓人感慨良多。“墨之濤”三字，內涵平緩之中泛涌波瀾，感性之中蘊藉理性。
與柴斯木的字體相映成趣的，是田英章的題牌“墨之濤”，把人帶到另一種書法審美里了。那是一種歐體變化了的古典傳統之美，周正大方，剛健俊朗。劉濤從心底里對這種書法作品有情有獨鐘的傾慕和艷羨，而這種字體，對他也具有非同尋常的親和之力。
當然，劉濤工作室懸掛更多的，是他所教授的學員們的習作，大到耄耋老者，少到黃口小兒，或筆墨蒼勁或筆法稚嫩，一律是最為基礎的楷書。
一幅幅或大或小或長或短的學員習作，是劉濤工作室的主體懸掛，注視或掃描這一幅幅作品，他的目光里有深情也有挑剔，有喜悅也有憂慮，如同一位勤懇的老農，注視著自家責任田里的莊禾，也如一位資深的體育教練，用目光撫摸著正在訓練成長中的隊員們……
·二·
結束一天繁忙的工作，在小城夜晚的燈紅酒綠里，劉濤頭頂星月，身披霓虹，毫不遲疑的腳步走向他心愛的工作室。
工作室已漸次成為他心靈的棲息地。
在這里，倏忽間沉靜下來的心，有一股強烈的欲望，品讀的欲望，探尋的欲望，涉獵的欲望，創作的欲望。
多年來，劉濤對自己書法追求的步驟很簡單，既有個人愛好的興趣之需，又有一步一個腳印的規劃之求，在對古代名家的高山仰止里，他需要一點一滴品咂其玄妙滋味，領略其書法風貌和精神實質。
劉濤在品讀中發現，年輕的右軍學書于衛夫人，“學衛夫人書，徒費年月”王氏書法在不斷吸收前人營養，提高藝術水平。劉濤在習練楷書的同時，把一定精力傾注在《蘭亭序》的摹本臨帖以及其他碑帖上，如《快雪時晴帖》《十七帖》《姨母帖》《初月帖》《曹娥碑》……臨寫最多的，最下功夫的還是《蘭亭序》摹本，時日久了，他一點點體悟到其書法的藻麗多姿、精神迥出，開一代書法風氣之先的偉大魅力。帖與帖之間，比對起來，還是有許多異同之處的。有的靈秀書姿、意逸乎筆，有的則沉著凝重、端莊大氣……在不知倦怠的摹寫中，劉濤便悄悄思忖，如何在臨摹之中，滲入自己的書風呢?
劉濤不僅僅品味著筆墨、結構、格局，也在體悟著氣韻、意境、格調……
作為元代托古改制的大書家趙孟頫，他的摹本條幅也是劉濤努力琢磨和臨帖的對象。他在探尋趙孟頫如何學習傳統時，能窺察前賢書法的精奧之處，而得其神趣，又變化出入于古法之中，兼收并蓄前人之長，融會貫通而自成一體。終以遒麗書風享有盛譽，且對后人書者產生深遠影響……
劉濤品悟出趙書的精妙，全在于他的廣泛涉獵古代名跡，勤奮臨學，不固守某一種書體，不囿于某家某派，而是取資廣博，多臨名家……這無疑打開了習書者劉濤的思路，拓展了他的視野和思維。
細細揣度趙孟頫的摹本《行書洛神賦》，感受其筆法應用自如、得心應手，體會其端莊肅穆、雄遒蒼健之姿，觀其婉轉沉靜、韻度古雅、縱逸跌宕的書風，劉濤被穩健且酣暢的書法之美深深震撼了……
連劉濤自己也說不清楚，在臨帖古代名家長達數年之后，為什么從感性和理性上，就十分喜歡和貼近歐陽詢了呢?是受恩師田英章的影響嗎，還是內心深處的某種迫切需求?
在鉆研和臨摹的過程中，在一遍又一遍臨帖如《夢奠帖》《千字文》《史事帖》《皇甫誕碑》《九成宮》等等作品中，劉濤漸悟出這位唐初四家之首的大書家，在初學王羲之之后，融入了北碑的峭拔，字形瘦長，結體嚴謹，平實中又力求奇險，險絕中又求平正，左右配合，方圓互用。行書體勢縱長，筆力勁健，給人以神氣外露、猛銳長驅之感。《卜商帖》體兼真行，下筆凝重鋒利，結構緊湊縱長，而《行書千字文》轉折自如，氣脈貫穿，且疏密適度。最為著名的《九成宮》字體剛健俊朗，又有綽約風姿。劉濤慢慢揣度出，歐體的運筆之妙，是用鋒尖體現其精致的點畫。每個點畫，用鋒尖運行越多，筆畫的變化就越精巧，體態也就越秀美，字形整齊嚴謹，中宮緊密，主筆伸長，頗具氣勢奔放，疏朗有致，且氣韻生動，筆短意長。
進一步鉆研其楷書，覺出最大的特色是正平險絕，奔放縱情，看其字體運筆，以方為主，剛中兼柔……
每夜研習歐體，成了劉濤先生的必修之課。
·三·
春夜的風，拂掠劉濤的一頭烏發;
秋夜的雨，淋打劉濤白凈的臉。
多少個春秋冬夏的夜色，印證著劉濤修長身影的律動;那一條干燥與濕潤的水泥路面，記載了劉濤多少執著執拗的腳步。
他是在一如既往地走向他的工作室嗎?
是的，劉濤也是在堅定地走向他思想的游牧場。
在他的心目中，在他的價值觀里，工作室已不是一所簡單的物理所在，她早已經過化學反應和光合作用，成為一個無形卻充盈的精神高地。
這片高地濃縮了劉濤后半生的藝術考量，書法求索，人生感悟和思想放達。
劉濤對自己嚴謹，對他的學生也是非常嚴格的。因為，無論弟子抑或學生，那是自己的一個傳承抑或翻版，無論是書蒙的啟開或是思維的定格，必將深烙著師者的印記。他要讓這片有形無形的印記擴散出書法之正道，書法之規則，書法之原理，而絕不可以是書法之旁門左道。
先從正楷體入手。
劉濤耐心細致地教導學生們，楷書是學習書法的基礎，學習書法，學好書法，首先必須學好練好楷書。學習楷書的基礎上，再進一步去習練行書、草書或篆書、隸書、新魏等系列書法字體，會更加便利。就如同在夯實的地基上砌墻壘磚蓋房屋一樣，心里是踏實的，書寫起其他字體來也會得心應手，能有很大進步。
劉濤的授課是循循善誘的，隨風潛入夜，潤物細無聲。從宏觀上，他要讓學生們明白，楷書是在隸書基礎上發展起來的一門書體。而楷書的特點是筆畫規范，字體方正，一眼就可以認出來。楷書在現實生活中有很高的實用價值和藝術價值。劉濤先生現身說法，他一筆一畫寫著，講授著，示范著，按結構把一個字分解開來，講每一筆每一劃的運筆方式方法。他說，練楷書，要把大功夫用在筆畫和結構上，筆法十分重要。在開始的第一個學期里，他所選用和教授的顏真卿的楷書，這是考慮到初學楷書的人，從顏楷容易入門，在之后的日子里，特別是年齡稍長且楷書練到一定程度的學員，劉濤因材施教，讓他們可以根據個人的特點和喜好，可以選擇歐體、柳體、趙體等進行臨摹和研習，在大的框架之內，又有充分的個性發展和自由……
為了教好一批又一批的學生，劉濤先生在不斷給自己充電、習書之余，他先后接觸和鉆研了系列國際有影響的教育專家的理論和思想，還有許多先進的教學方式教學手段，如蘇霍姆林斯基、贊可夫、凱洛夫、布魯姆、布魯納……注重對學生書法智力的開發和書寫能力的培養，并且多用啟發式鼓勵式的教學手段，讓學生們的積極性和書法潛能得到最大提高和開發。
教學相長，在體會到傳授書法知識最大愉悅的同時，劉濤自己的書寫水平也在不斷提高。
當然，在年輕時習練過楷體、隸體，甚或宋體、仿宋、長牟、扁牟和黑變體之后，他把主攻的方向放在楷體與行書上，而尤以歐體為主要目標。
人們常說，喜歡是沒理由的。在劉濤的書法審美里，喜歡有著十分充足的道理。
精力內蘊、渾厚強勁、筆短意長、質樸渾雅、高格雅致、凝重鋒利、氣脈貫穿、疏密有度……
這便是劉濤銘心所喜的理由和書理。
這中間，他在與恩師田英章不斷聯系不時請教，田英章先生也不吝賜教，把自己的研究、心得與他交流。帶著敬畏崇拜仰慕探求的心情，他一次次走進臨摹歐陽詢的字帖里……那時候，他覺得自己走進了一片莊嚴和神圣里，走進草禾茂盛的山坡和林木叢郁的森林，一大片湛藍的天和浩瀚的海在眼前展示，他在傾聽，在交談，在對話，在和先賢進行一場跨越時空的切磋和受教……
多年的習研之后，劉濤先生的書法博涉多能，諸體兼善，尤長楷行，兼攻隸草，作品多次參加全國、省、市書展并多次獲獎，部分作品被國內外博物館、藝術機構和名人收藏，被國內多家媒體報道與發表。現為中國楷書網山西研究會會長，中國硬筆書法協會會員，山西省書協會員，臨汾市書協副秘書長，中國楹聯學會會員。
對于劉濤的書法作品，書家早有評論：書法家侯天元曾說過——
劉濤先生與書法結緣于20世紀80年代，尤其對書法審美的敏銳和堅韌執著之刻苦，是最早被田英章先生納為入室弟子的臨汾書家之一。
劉濤先生善行善楷，尤對歐楷最為鐘情。幾十年來，讀帖臨帖不舍晝夜，用工不輟。其書法作品章法新穎善變，結構寬綽秀美，用筆沉穩精到，實乃臨汾書法創作之中堅。
書法家王建魁曾說——
當今學“歐”而自成家者，京華田英章為其一也。田先生入室弟子劉濤筆耕不輟，勤于研學，認真揣摩，雖亦步亦趨，其作仍甚為可觀。
劉君書法以楷、行見長，章法疏朗，筆筆精到，字字珠璣……觀者無不贊嘆，然其不以為然：“余今僅得先生之皮毛也，當再潛心習之，他日方能得其意而忘其形也。”斯言我信也。
我想，沉穩與新穎已形成劉濤先生之書風，沉穩是從傳統中承襲而來的又與其性情相關聯的運筆書寫的多年歷練沉淀，而新穎則是他不斷超越突破自我現代審美與踐行的多元訴求，在書韻墨濤中，他乘奔馭風，砥礪前行。
責任編輯： 吉政
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